{"id":7123,"date":"2022-12-24T03:47:47","date_gmt":"2022-12-24T02:47:47","guid":{"rendered":"https:\/\/ebenisterie-mathieuvath.fr\/?p=7123"},"modified":"2022-12-25T15:40:13","modified_gmt":"2022-12-25T14:40:13","slug":"bureau-a-8-pied-estampille-manet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ebenisterie-mathieuvath.fr\/en\/2022\/12\/24\/bureau-a-8-pied-estampille-manet\/","title":{"rendered":"8-foot desk stamped Manet"},"content":{"rendered":"

Restauration d\u2019un Bureau \u00e0 8 pieds, dit commun\u00e9ment bureau \u00ab Mazarin \u00bb, d\u2019\u00e9poque Louis XIV, fin\/d\u00e9but XVII\u00e8me si\u00e8cle. B\u00e2ti en poirier et conif\u00e8re massif, les c\u00f4t\u00e9s et fonds de tiroir sont en poirier. Il est muni de deux caissons lat\u00e9raux chaque ouvrant par trois tiroirs, un tiroir central au-dessus d’un caisson m\u00e9dian bord\u00e9 de pans arrondis, les montants en console et les huit pieds en console sont r\u00e9unis par deux entretoises en X. La marqueterie des tiroirs est en \u00e9tain et poirier noirci repr\u00e9sentant un d\u00e9cor de la fin du XVII\u00e8me si\u00e8cle. Les c\u00f4t\u00e9s ainsi que l\u2019abattant sont compos\u00e9s d\u2019une marqueterie de bois indig\u00e8ne sur fond de poirier noirci et repr\u00e9sentent un bouquet de fleurs dont un lys central est un papillon encadr\u00e9 par des filets et des \u00e9coin\u00e7ons en \u00e9tain. Des bronzes et le pi\u00e9tement ont \u00e9t\u00e9 report\u00e9 au XIXeme si\u00e8cle. La marqueterie qui le recouvre est constitu\u00e9e : d\u2019\u00e9tain, de laiton, d\u2019\u00e9caille de tortue, de poirier noirci, d\u2019\u00e9rable, de charme, de houx, de buis, d\u2019\u00e9pine vinette, d\u2019amarante, de poirier et d\u2019\u00e9rable teint\u00e9 vert. <\/p>\n\n\n

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Before restoration<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Ce bureau est compos\u00e9 de 7 tiroirs, d\u2019un abattant central et repose sur huit pieds en console r\u00e9unis par deux entretoises. Toutes les serrures sont d\u2019origine. Le plateau est quant \u00e0 lui entourer d\u2019une lingoti\u00e8re bois laiton et est constitu\u00e9 d\u2019une marqueterie de bouquet de fleurs et \u00e9coin\u00e7on en \u00e9tain avec l\u2019ajout d\u2019animaux exotiques tels que des autruches, deux perroquets mangeant une cerise (\u00e0 noter que le bec et les pattes sont r\u00e9alis\u00e9 en \u00e9caille de tortue dor\u00e9e \u00e0 la feuille d\u2019or en contre-parement), des escargots, des paillons, des chenilles, des scarab\u00e9es, des \u00e9chassiers, des Huppe Facsi\u00e9e et plus \u00e9tonnamment deux Yazhi ou Yali.<\/p>\n\n\n\n

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Il comporte deux tiroirs secrets sur les c\u00f4t\u00e9s du tiroir central .Le pi\u00e9tement a \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9 et les bronzes ont \u00e9t\u00e9 raport\u00e9 au XIXeme si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

Sign\u00e9 sur le tiroir central A. MANET inv Fecit.<\/p>\n\n\n\n

Ht: 77 cm – Lg: 105 cm – Pf: 62 cm<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Huppe fasci\u00e9e. Famille des Upupid\u00e9s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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THE Yazhi <\/strong>ou Yali.<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Il s\u2019agit d\u2019un animal mythique qui est une chim\u00e8re d\u2019un lion, un \u00e9l\u00e9phant et un serpent. Ils peuvent avoir un visage de lion, ses pattes (et griffes) et la queue, les crocs d\u2019un serpent, le corps, les pattes arri\u00e8re, et le tronc d\u2019un \u00e9l\u00e9phant. Parfois appel\u00e9s Vyalas, ils sont connus pour leur f\u00e9rocit\u00e9, leur vitesse et leur force. Il poss\u00e8de l\u2019agression masculine et la masculinit\u00e9 du Lion, la gr\u00e2ce du serpent, et l\u2019intelligence d\u2019un \u00e9l\u00e9phant. En tant qu\u2019animal transmut\u00e9, on dit qu\u2019un yazhi est plus fort qu\u2019un lion ou un \u00e9l\u00e9phant combin\u00e9 et pour cette raison, il a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 comme monture pendant les guerres. Maintenant, les statue de Yazhi peuvent \u00eatre vus dans les temples hindous. Il est vu couramment sculpt\u00e9 sur les piliers, les murs, et \u00e0 l\u2019entr\u00e9e des portes lat\u00e9rales des temples.<\/em><\/p>\n\n\n

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Tous ces animaux nous ram\u00e8nent \u00e0 un th\u00e8me asiatique, particuli\u00e8rement les Yazhi. Le commanditaire de ce bureau portait donc un grand int\u00e9r\u00eat \u00e0 cette r\u00e9gion du monde et \u00e0 probablement fournit la documentation \u00e0 l\u2019\u00e9b\u00e9niste afin qu\u2019il r\u00e9alise ses marqueteries. Il est probable que l\u2019essore de la compagnie des Indes orientale cr\u00e9e par Colbert le 27 aout 1664 et plus particuli\u00e8rement l\u2019\u00e9tablissement en Inde \u00e0 Surate (actuel Gujarat) par le directeur de la compagnie Fran\u00e7ois Caron \u00e0 l\u2019origine de la d\u00e9couverte de ces marqueteries sur ce bureau.<\/p>\n\n\n\n

Petite information sur la fabrication du plateau. Ont peut tr\u00e8s bien voir que les animaux ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9coup\u00e9 s\u00e9par\u00e9ment du fond puis ins\u00e9r\u00e9 ult\u00e9rieurement dans le fond, celui-ci \u00e9tant noir \u00e0 l\u2019origine. La technique utilis\u00e9e a \u00e9t\u00e9 la marqueterie par superposition car l\u2019on retrouve les parties et contre-parties sur chaque paire d\u2019animaux (gauche\/droite\/bas\/haut).<\/p>\n\n\n

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 Constat d\u2019\u00e9tat<\/h2>\n\n\n\n

L\u2019ensemble des marqueteries pr\u00e9sentaient une forte d\u00e9shydrataient des colles, l\u2019\u00e9tain et le laiton plus particuli\u00e8rement. Il y avait quelques manques de placage de bois et d\u2019\u00e9tain. Les deux c\u00f4t\u00e9s pr\u00e9sentaient une fente structurelle sur les toits quart de la longueur avec une d\u00e9formation des panneaux. Le plateau avait \u00e9t\u00e9 mal positionn\u00e9 et recoll\u00e9 lors d’une restauration pr\u00e9c\u00e9dente, le pi\u00e8tement n\u2019\u00e9tait pas d\u2019origine et pr\u00e9sentait un d\u00e9calage esth\u00e9tique avec le reste du caisson. Enfin l\u2019ensemble du poirier noirci \u00e9tait d\u00e9color\u00e9 et ne jouait plus son travail de contraste avec la marqueterie.<\/p>\n\n\n\n

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The Restoration <\/h2>\n\n\n\n

Le travail de restauration s\u2019est d\u00e9roul\u00e9 en plusieurs \u00e9tapes.<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Premi\u00e8re \u00e9tape : mise en hygrom\u00e9trie du meuble afin de lui assurer une bonne stabilit\u00e9 future face aux variations hygrom\u00e9triques. Cette \u00e9tape s\u2019est d\u00e9roul\u00e9e sur une p\u00e9riode de deux mois afin de stabiliser le meuble \u00e0 50% de taux d\u2019humidit\u00e9.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
      \n
    1. D\u00e9montage des bronzes <\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
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      1. D\u00e9pose du plateau et d\u00e9montage des consoles de pied. Cette \u00e9tape s\u2019est d\u00e9roul\u00e9e sans aucun souci. Les anciennes colles \u00e9tant fortement d\u00e9shydrat\u00e9es, un simple mouvement de levier a permis de d\u00e9coller ces \u00e9l\u00e9ments structurels.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
          \n
        1. R\u00e9-hydratation des colles du plateau par infiltration sous-vide.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
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          1. R\u00e9-hydratation des marqueteries de fa\u00e7ade des tiroirs par infiltration sous- vide.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
              \n
            1. Restitution d\u2019un \u00e9l\u00e9ment d\u2019\u00e9tain, de filets.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
                \n
              1. D\u00e9pose des placage de c\u00f4t\u00e9s.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
                  \n
                1. Bridage des fentes par une pi\u00e8ce de bois massif sur les deux tiers de l\u2019\u00e9paisseur.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
                    \n
                  1. Repousse et recollage des marqueterie.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
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                    1. D\u00e9montage du pi\u00e9tement et des consoles de montant .<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
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                      1. Restauration du massif des montant en merisier.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
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                        1. R\u00e9alisation de nouvelles marqueterie en placage de poirier noirci, \u00e9tain, buis, amarante, espenille, \u00e9rable et \u00e9rable teint\u00e9 vert.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
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                          1. Collage des marqueterie \u00e0 la colle chaude et incrustation des filets<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
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                            1. Recollage du plateau apr\u00e8s ajustage des tiroirs.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
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                              1. Recollage du pi\u00e8tement apr\u00e8s avoir nettoy\u00e9 les bronzes.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
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                                1. Nettoyage et d\u00e9capage<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
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                                  1. Mise en teinte des fond et oxydation des placages neuf   <\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
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                                    1. Finition vernis tampon d\u00e9poli \u00e0 la cire incolore.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
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                                      Parement apr\u00e8s d\u00e9pose<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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                                      Contreparement droit<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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                                      Contreparement gauche<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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                                      Voici les couleurs du bois tel que l’\u00e9b\u00e9niste les a connues<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

                                      <\/p>\n\n\n\n

                                      L’\u00e9pine vinette (Berberis vulgaris)<\/h2>\n\n\n\n

                                      L’\u00e9pine-vinette est un arbuste \u00e9pineux au feuillage caduc, au bois rouge\u00e2tre et \u00e0 la croissance rapide. Atteignant de 1 \u00e0 4 m\u00e8tres de haut et 30 cm de diam\u00e8tre, il est tr\u00e8s rustique et ne demande quasiment aucun entretien. Son \u00e9corce et ses racines furent longtemps utilis\u00e9es en teinture pour obtenir une couleur jaune. Cette essence est quasiment impossible \u00e0 trouver actuellement car elle est suspect\u00e9e d’\u00eatre un vecteur de la rouille noir des c\u00e9r\u00e9ales et elle a \u00e9t\u00e9 arrach\u00e9e syst\u00e9matiquement depuis le d\u00e9but du XXe si\u00e8cle.
                                      C’est une essence facilement reconnaissable, car c’est souvent le bois de bout des racines qui fut employ\u00e9 (voir foots microscopiques ci-dessous.<\/p>\n\n\n\n

                                      \n
                                      \n
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                                      Fleur en \u00e9pine vinette<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n
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                                      Paquets avant d\u00e9coupe<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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                                      Recherche des bonnes couleurs<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n
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                                      Mise en teinte <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

                                      Ce fut un travail long et plein de questionnements. En effet je sortais l\u00e0 de mon travail habituel de restauration et conservation. Fallait-il conserver le pi\u00e9tement, le modifier? Quel \u00e9l\u00e9ment devait a reproduit, quelle inspiration? Ce fut un long processus de discussion, en lien avec mon client bien sur, mais aussi avec mais conf\u00e8re. Je ne peux pas pr\u00e9tendre avoir choisi la bonne solution. Les choix des marqueteries (fleurs, feuilles), sont des copier-coller des \u00e9l\u00e9ments que l’on retrouve sur le meuble a certaines exceptions pr\u00e8s. Le choix des proportions marqueterie de bois\/\u00e9tain est-il juste?<\/p>\n\n\n\n

                                      Mais tout est histoire de compromis. Les marqueteries neuves ont \u00e9t\u00e9 oxyd\u00e9es un ton au-dessus leurs existantes affines quels soit facilement identifiables. Le but n’\u00e9tant pas de tromper en laissant croire que ce pi\u00e8tement est d’origine mais au contraire de souligner l\u00e9g\u00e8rement qu’il s’agit l\u00e0 d’une interpr\u00e9tation de ce qui aurait pu \u00eatre. Je tiens \u00e0 remercier No\u00e9mie pour son aide lors de son stage. J’esp\u00e8re que les ombrages de la marqueterie commencent \u00e0 \u00eatre maitris\u00e9s.<\/p>\n\n\n

                                      \n
                                      \"\"
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